绚烂如夏花，静美如秋叶—台山行草书法六人作品赏析

破烂的砂锅 · 发表于 2012-4-19 22:20:42

陈子忠（广东省书法家协会会员）/书　　（独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。）

陈喜仍（广东省书法家协会会员）/书　　（寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。）

杨建华（广东省书法家协会会员）/书　　（暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂，故人相见未从容。知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。）

陈新（广东省书法家协会会员）/书　　（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。）

陈瑞珊（广东省书法家协会会员）/书　　（到处相逢是偶然，梦中相对各华颠。还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。）

余树栋（中国书法家协会会员）/书　　（古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。）　　行草书，是中国书法中最常见、艺术表现力最强、最受书家和群众喜爱的一种书体。台山书家多喜行草书，风格多样，以“绚烂如夏花，静美如秋叶”来形容，或当可以。　　本版选取了来自台山部分作者的行草书作品略作点评：　　余树栋的草书，用笔精到，章法上更是可圈可点。前两行较匀称，中间两行放开，用墨由润到枯，形成对比。第四行后半段、第五行与第一、二行在墨色和节奏上遥相呼应，最后两行客观上限于迫仄而写成小字，但小字与前面大字相交辉映，反而相得益彰。作品处处充满着对比与呼应，整张纸塞满了，但正因如此，反显出内在的张力。余树栋的草书，以《书谱》定其骨架，但又不是纯然书谱的集字，里面有“二王”、黄庭坚、祝枝山等的影子，耐人寻味。　　陈子忠创作的是王维的《竹里馆》，从作品中可以窥见作者书写时是一种意气风发、心手双畅的状态。笔法精熟，结体收放自如。从作品看，已脱离模仿某一家一体的阶段而达至个性抒写。　　杨健华的作品明显是“二王”一路，用笔细腻。作品正文部分五行字，前两行较规整匀称，可见提笔起始时心境是平静的，悠悠把玩，不急不躁，但到了第三行后半部分写到“多病独愁常阒绝，故人想见未从容”，情绪被掀动了，如风初起，吹皱一湖春水，到后面又渐归于平静。但从整幅作品看又不激不厉，意气平和。　　陈喜仍的“寒雨连江”斗方，属秀美一路，写得潇洒活脱。明显带有米芾、王铎的笔意，用笔沉着痛快，酣畅淋漓，结字稳中求险，且没有常人写米的习气，难能可贵。　　陈瑞珊创作的是苏东坡的一首诗。作者的书法意识颇好，心态平和而不失激情，心无滞碍，任笔挥洒。字距疏密得当，用笔忽宕忽收，结体时出新奇，不主故常，不落窠臼。作者在不经意间渗入一些章草的笔意，显得古拙而生辣。　　陈新这幅书法作品，是2009年的旧作，从作品的面貌看，当时有临摹过米芾和颜真卿行书，同时又借鉴过一些今人作品，笔法圆转，不拘小节，用墨淋漓浸润，追求自然而有趣味的效果。　　江门市书法家协会供稿　　资料整理：陈荣亲《江门日报》2012-4-18日 A16版【百家艺廊】版　