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唱真假声的技巧

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发表于 2012-10-30 05:08:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
五姑教大家怎样辩听真声和假声. 換正確的唱法後音階變換輕鬆多了 可是有幾個問題 1.這樣唱有些技巧要怎麼使用?? 像是一些腔調或者轉音/氣音 一樣是要在"正確單音"的方法下使用出來嗎? 2.有些歌唱法會有"假音" 像 "你的背包" 那是要刻意讓喉頭產生變化唱出來嗎? 3.是不是所有的唱法/技巧 都是要在正確單音的方法下唱出來?

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发表于 2012-10-30 05:26:01 | 显示全部楼层
学唱十五的月亮。
不近视人生,也不远视人生;只是正视人生,似望人生!
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发表于 2012-10-30 07:20:19 | 显示全部楼层
吟诗作句, 假话连篇的黑心人又如何辩别?
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 楼主| 发表于 2012-10-30 08:16:19 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2012-10-30 08:27:20 | 显示全部楼层
真声;有的虽然会同时用真声和假声,但二者的比例始终用得不当,发出的声音很空洞、很虚。在调节混合声的比例时,可以考虑以下三种情况。   一是真混。以真声为主,在音域内的每个音上糅进不同比例的假声,即真声多假声少的混声。这种混声真声色彩很浓,但又不乏假声的位置和感觉。听起来比较刚亮、结实,有穿透力、演唱质朴,语音也显得亲切自然。我国的民族歌唱大多数采用的是这种发声方法,如比较早期的《洪湖赤卫队》《小二黑结婚》《白毛女》等作品,都属于这种真混的发声方法。老百姓就喜欢这种真声或者真混的声音。这里所说的真声是指打开喉咙、声音位置较高、有深呼吸的有力支持,又具有一定胸腔共鸣泛音的歌唱的真声,而不是指那种音质疏散、浮泛、没有焦点、干涩,提起喉头喊叫般的白声。   二是假混。以假声为主,在音域内的每个音上糅入不同比例的真声,即假声多真声少的混声。这种混声假声比例稍多一些,但一定是糅有真声、跟真声混合的,听起来更圆润、通畅。但低音区很容易虚、暗,缺乏色彩。因此,在低音区一定要更坚持放低喉头和呼吸支点,同时保持声带闭合好阻气。这种发声方法的演唱风格隽永秀丽,适合演唱艺术歌曲   三是真假声对半混,即真声假声各一半。这种混声听起来柔和、圆润而且亮度适中。它圆里透亮、能高能低、比较灵活,即所谓刚中有柔、柔里透刚,既有真声的色彩,又有假声的圆润,声区音色都统一,没有明显区别,音色特别好听,咬中国字比较容易咬清楚。用这种混声演唱的歌唱者,嗓音的可塑性比较强,既能演唱现代歌曲、欧洲的歌剧咏叹调,又可以演唱具有浓郁民族风格特色的歌曲,甚至一些戏曲选段。   假声有别于真声的一点是,假声存在几种类型,大致分为:传统型假声、借鉴型假声和混声型假声。传统型假声,相对美声唱法的假声来说,声音比较尖,不够丰满,同时缺少“竖立”的感觉。因为发声时喉头所处位置偏高,喉咙打开比较小,从传统唱法旦角的假声演唱中继承而来。借鉴型假声从美声唱法的抒情和花腔女高音中借鉴获得。这种假声较空、暗而且靠后,如果借鉴不合适,容易出现低、中、高各声区的音色不统一。混合型假声,借助于咽壁的力量,使真声获得较高的声音位置,有假声混入真声的感觉。这种声音结实、穿透力强,既像真声又像假声,有些接近于对半混的混声。   实践证明,无论是美声唱法、民族唱法还是通俗唱法,抛开它们的美学效果,从生理上来进行分析,这三种唱法在声带的要求上是相同的,都要求它具有两种混声机能,否则就没有高音。唱法是一种模式,方法是为实现模式使用的手段。每个人的嗓音条件不一样,在声音训练的问题上不可能千篇一律。因此教师在教学当中应该根据不同的学生,选择不同的训练方法和手段来作调整,以便挖掘出学生的优点,使每个人都能充分发挥自己的特长,扬长避短。当然,不管每个人的基础和条件多么不同,但有一点是共同的,即都必须经过严格而又科学的训练,才能使嗓音运用自如,才能自如地唱出真声、假声、真混、假混和对半混等多种类型的声音。好的歌唱者一定是可以根据所唱的作品来选择合适的唱法的。任何唱法都不是静止不变的,它同一切事物一样,在演变、发展。对唱法的研究也不例外。
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 楼主| 发表于 2012-10-30 08:36:31 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2012-10-30 08:36:43 | 显示全部楼层

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发表于 2012-10-30 11:16:20 | 显示全部楼层
混江龙: 吟诗作句, 假话连篇的黑心人又如何辩别?
千诗万篇不及青松一棵。
82_36659_ed0e760fbd94a5e.jpg
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发表于 2012-10-30 11:32:46 | 显示全部楼层
五姑娘,你教我唱万里长城永不倒好吗?
复件 100_5685.JPG
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发表于 2012-10-30 12:05:11 | 显示全部楼层
据经验之谈,如果用封闭式的唱法把假音硬挤出来,这种假音不但给人的感觉听着难受,不自然,有压迫感,长期唱也会伤害嗓子.
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