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一代名伶梅葆玥 [转帖] 
梅葆玥 1930年9月28日，北京无量大人胡同，一个婴儿的出生为梅家带来了异常的欢喜，京剧艺术大师梅兰 芳先生有了他的第七个子女，也是他唯一的女儿——梅葆玥。 4岁时梅葆玥随父亲迁居上海，天资聪慧的她，每逢父亲有戏，总要闹着同去剧场。后来她见弟弟梅 葆玖拜了京剧名旦王幼卿学戏，便也一心想着要拜师学戏。母亲福芝芳的师妹李桂芬，发现梅葆玥性格豪 爽，嗓门儿尤为高亢洪亮、韵味十足，是个唱老生的好苗子，于是有心栽培，便毛遂自荐成了梅葆玥京剧 艺术的启蒙老师。 李桂芬是第一代著名京剧女老生演员，早年学唱谭鑫培、师从刘鸿声。1943年起，她开始教梅葆玥学 唱京剧老生，从此梅葆玥白天上学念书，晚上在家学戏，吊嗓子练功夫。李桂芬和女儿卢燕曾在上海梅宅 居住了9年，多年后成为好莱坞华裔影星的卢燕回忆说，那时候我与葆玥同住一室，两人玩得很高兴，情 如姐妹，她跟我妈妈学唱老生，数年寒暑从未间断。 梅葆玥首次亮相氍毹，是在她学戏3年后的1946年，她与弟弟梅葆玖在言慧珠、姜妙香等名家的提携 下，于上海皇后大戏院出演了大戏《四郎探母》，戏中她扮演主角儿杨四郎，一副清秀扮相，以及颇具谭 （鑫培）派韵味的唱做，首演即获得了成功。这一年，梅葆玥16岁。 1947年，李桂芬携卢燕去美国后，梅兰芳见梅葆玥仍对京剧老生演 唱 孜 孜 以求、喜爱倍至，便请 来余 （叔岩）派老生陈秀华给梅葆玥继续说戏。梅兰芳对艺术、对 老 师 的 尊重，给年轻的梅葆玥留 下了深刻的印象，也影响了梅葆玥执着从艺的信念。她在回忆文章中写道： 为了关心我们的学习和表示对老师的敬意，父亲还常在百忙之中陪老师进餐，交谈艺术和给我们上课 的情况。父亲对老师的尊重，还体现在对老师的艺术及其成果方面。对老师给我们说的东西，父亲非但从 未擅加改动，而且总是谆谆告诫我们一定要按照老师的要求，踏踏实实地去练习，直到葆玖弟开始学演 《生死恨》、 《霸王别姬》这类梅派剧，父亲才开始给予指导，然而，也总要把王幼卿先生请来，共同 商量着排练。父亲对我们的练功、吊嗓非常关心，由于我父亲的琴师徐兰沅和王少卿先生都住在北京不在 上海，所以小时候我和玖弟都是由倪秋平、卢文勤二位同志给我们吊嗓，当时，我与玖弟还有外祖母住在 四楼，父亲和母亲住在三楼。有时父亲听到四楼有胡琴声，就上楼来听我们吊嗓，并耐心地听完，给我们 指出缺点。父亲是每天午后吊嗓的，但他经常不顾疲劳地给我们示范。今天回想起来，自己能成为一个社 会主义的文艺工作者，特别是葆玖弟能有今天这样的成就，这里面不知凝聚着他老人家多少心血。时光如 矢，几十年弹指般地消逝了，可是在父亲身边受到他老人家熏陶哺育的幸福情景，我是永远也无法忘怀的 。 （《梅兰芳艺术评论集·追念教诲倍思亲》） 1949年，梅葆玥考上了上海震旦女子文理学院教育系，在学习中外语言文学的同时，她没有放弃京剧 老生的学习，这期间，她师从陈秀华学习了许多余派剧目。1953年夏，梅葆玥以优异成绩从震旦毕业，从 上海分配到北京中国戏曲学校（今中国戏曲学院）任国文教员，当红的京剧名家杨秋玲、刘长瑜、李欣等 都曾是她的学生。在完成教学任务之余，她仍如饥似渴地学习京戏，旁听了许多著名京剧表演艺术家的课 程。 梅葆玖曾回忆说： “七姐在教学之余，总是念念不忘学戏，并拜老生名家王少楼、贯大元为师，刻 苦钻研。在一次新年联欢会上，她以文化教员的身份上台唱了一折 《文昭关》，一惊四座。时任中国京 剧院党委书记、副院长的马少波先生就表示希望她到中国京剧院做专业演员，这时也终于得到我父亲的首 肯，七姐便于1954年正式下海了。”梅葆玥长达45年的演员生涯，由此拉开了帷幕。 1955年8月，为参加在波兰华沙举行的世界青年联欢会，中国京剧院派出一支由优秀青年演员组成的 代表团访问北欧，梅葆玥也在其中。她的老师欧阳予倩专为她和江新蓉排练了新剧作 《人 面 桃花》， 梅葆玥在戏中扮演的小生崔护，边唱、边舞、边书：“去年今日此门中，人面桃花相映红……”，这次演 出大获成功，既展现了中国传统艺术的魅力，又为新中国的外交事业、增进与各国间的文化交流做出了贡 献。10月，梅葆玥随楚图南率领的中国古典歌舞剧团在瑞典演出期间，梅兰芳的老朋友、瑞典国王古斯塔 夫六世指名会见了梅葆玥，重温了当年他与梅兰芳的友谊，并盛赞中国京剧中的古典舞蹈艺术。 1956年，中日处于冷战期间，毛泽东和周恩来决定派梅兰芳以文化大使的身份率中国京剧团访日，梅 葆玥、梅葆玖也一起随行，受到日本各界的热烈欢迎。在成绩和荣誉面前，梅葆玥没有一丝满足和骄傲， 在艺术的海洋中更加奋力遨游。梅葆玖说：“她下海后很刻苦努力。她看义父马连良的做派和念白很美， 就成天泡在马家学习《清官册》、《白蟒台》等戏。她听杨（宝森）派的唱法与众不同，就拜杨宝森的堂 兄、著名琴师杨宝忠为师，继续深造《文昭关》和《洪羊洞》等戏。她在1958年调入梅剧团后，正好父亲 要排演生前最后一出新戏《穆桂英挂帅》，老人家演穆桂英，七姐演杨金花，我演杨文广，建国十周年大 庆的时候，我们一家三口同唱一台戏，这也成为一段梨园佳话。” 1961年，梅兰芳因心脏病突发逝世，梅葆玥与梅葆玖继承父亲的遗志，挑起了梅剧团的重担，开始了 他们之间的长期合作。1964年“戏改”后，男不许演旦、女不许演生，姐弟俩渐渐被打入冷宫。1966年 “文革”开始，他们也未能逃脱厄运，被抄家、批斗、下放到北京天堂河农场接受 “再教育”。奉调回 城后，梅葆玥只好改行唱老旦。她非常认真地从头学起。在饰演现代戏中的老旦角色时，尽管常让她担任 B组演员，而且常让她在工厂农村演，但她都认真准备，认真地演。在偏僻的农村，她和大家一起背着行 李，走几十里山路，一个村一个村地演。她和李世英排演了现代小戏 《送货路上》，受到农民观众的喜 爱。观众看到这位艺术大师的女儿如此质朴，没有架子，都敬佩不已。 “文革”结束后，传统戏开禁。梅葆玥仅用一个多月的时间，就复排了一批传统剧目。她为在“文革 ”这场浩劫中白白浪费了自己作为一个演员14年宝贵的艺术生命而悲愤不已，心中被压抑的艺术能量迸发 出来，集中精力，排演了拿手的《辕门斩子》等一批剧目献给观众。那时的梅葆玥，在北京吉祥戏院演完 《四郎探母》，还要骑自行车、顶着寒冷的西北风回家，但她并没有觉得苦累，因为她为观众奉献了自己 热爱的艺术，观众给予了她真诚的掌声,为此，她感到欣慰，她说这是自己艺术生命中的第二个春天。 那几年，梅葆玥和梅葆玖演出活动十分繁忙，在一次各民主党派的联欢会上，农工民主党的负责人邀 请梅葆玥参加农工民主党，她欣然接受，加入了该党，并在党内担任中央联络工作委员会副主任。任职期 间，她遵守农工民主党各项政策，积极参政议政。在参加农工民主党中央慰问团前往广西前线慰问时，她 顾全大局、不摆架子、不畏艰险，为慰问演出的成功做出了贡献，受到前方将士的赞扬。为此，农工民主 党中央特致函北京京剧院，褒奖她在前线的卓越表现。在第十、第十一届农工民主党全体代表大会上，她 被选为中央委员。还代表农工民主党参加了中国妇女第七次全国代表大会。 1983年，由梅葆玖、梅葆玥率领的梅剧团访日，这是梅剧团第四次、“文革”后首次访日，为推动中 日友好关系的发展，起到了特殊的作用。回国后，她与张君秋之女张学敏排演了老舍创作的《新王宝钏》 及新编历史剧《三关排宴》，演出达数十场。 京剧女老生多擅长唱文戏，而梅葆玥在近50岁时偏要尝试排演武老生戏——《战太平》。于是她天天 扎着大靠、练甩发、练身段、练武打。膝关节受伤了，但丝毫没有削弱她坚定的信念。《战太平》在北京 演出获得了成功，而此时，严重的伤痛一直伴随着她。其后，梅葆玥又到东北各地演出多场，直到北医三 院的医生向她发出再演下去伤腿有可能致残的警告才作罢。梅葆玥在近50岁时做出的这一挑战自我、超越 自我、勇攀新的艺术高峰的举动，赢得了各界的交口称赞。 1987年梅葆玥退休了，因为舍不得离开心爱的舞台，心里有着很强的失落感，很少流泪的她流泪了。 但是退休后，梅葆玥的社会活动及公益性演出更多了。中国妇女发展基金会聘请她担任理事，北京市文史 研究馆聘任她为馆员，梅兰芳基金会聘请她担任理事。和梅家兄弟一样，梅葆玥还为北京和泰州两地的梅 兰芳纪念馆捐献了大批文物。 1993年，她与国内众多一流京剧艺术家组成阵容庞大的京剧团赴台湾演出，其间拜会了张学良、陈立 夫、蒋纬国、辜振甫等各界人士，为促进两岸的交流与了解做了很多有益的工作。此后，辜振甫访问大陆 期间，特邀梅家姐弟陪同看戏、参观。 1997年香港回归，梅葆玥应邀参加了内地京剧团赴港贺演。1998年南方遭遇特大水灾，她与众多艺术 家一起积极参加募捐义演，同时又以个人身份为灾区人民捐款以示爱心。1998年梅葆玥和梅葆玖同去意大 利和美国考察和讲学，同年10月，梅葆玥在治疗严重的膝伤而动手术的同时，发现患有乳腺癌，在3周内 动了两次手术。尽管如此，她并没有把病痛放在心上。为了尽快恢复手术后膝关节的功能，她一直坚持参 加紧张的排练，准备为庆祝中日建交纪念而赴日演出。 1999年7月28日晚，梅葆玥参加赴日节目审查演出后，直接由剧场被送至北京友谊医院，经检查发现 癌症复发，不得不住院治疗。这时她并不了解自己真正的病情，但她相信自己现在住院是为了很快能站立 起来再上舞台。几个月过去了，她感觉到自己的身体每况愈下，不免烦躁、焦虑、不安，无奈之下，2000 年5月4日，家人告诉了她病情****。得知病情****后，她一再问身边的人：我是直接从舞台来到医院的， 算不算站完了最后一班岗？ 范梅强在母亲“梅葆玥小传”中写道：“梅葆玥虽出身梨园世家，但没有旧时陋习。她为人正直，性 格直率，有着很好的人缘，愿意帮助别人，不图回报。参加各种演出也从不计较名利，只要能为观众演出 、不离开舞台，就是她最大的快乐。她受过正规的高等教育，有着深厚的文学素养，对于自己演出的剧目 ，都要很认真地加以整理，使之通顺合理。” “巾帼须眉驰寰宇，家风敦厚肖乃翁。” 梅葆玥一辈子踏实做人、勤奋谨勉，为弘扬京剧艺术鞠躬尽瘁。2000年5月23日，梅葆玥因乳腺癌在 北京逝世，享年70岁。 梅葆玥生平简介 梅葆玥 （1930－2000）著名京剧表演艺术家。泰州市人，出生于北京市。京剧艺术大师梅兰芳的女 儿。北京市文史研究馆馆员。1943年起在其母福芝芳的师妹李桂芬指导下开始学习京剧老生。1946年首次 与其弟梅葆玖在上海皇后大戏院登台演出 《四郎探母》。新中国成立前夕考入上海震旦女子文理学院教 育系读书。1953年被分配到中国戏曲学校任国文教员，后又拜王少楼为师。1954年被调往中国京剧院，开 始长达45年的演员生活。1955年梅葆玥作为中国京剧院青年代表团的主要演员访问北欧，参加在波兰华沙 举行的世界青年联欢会。1956年梅兰芳以文化大使的身份率中国京剧团访日，梅葆玥随行。1958年调至梅 兰芳京剧团，随父在全国各地巡回演出。1961年梅兰芳因心脏病突发逝世，她与梅葆玖继承梅剧团的运作 。1966年 “文革”开始，遭批斗并下放至北京天堂河农场接受 “再教育”。1983年与梅葆玖率领梅剧团 访日，这是梅剧团第四次也是 “文革”后首次访日。1987年退休。1993年与大陆众多京剧艺术家组成京 剧团赴台湾演出，其间拜会了张学良、陈立夫、蒋纬国等各界人士。1997年应邀参加内地京剧团赴港庆祝 香港主权移交的演出。1998年我国南方遭遇特大水灾，梅葆玥参加了募捐义演。 梅葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，中气充沛；扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格 ，初以高亢洪亮为主，后习余叔岩、杨宝森诸派，追求醇厚韵味。至后期，主要演习孟小冬之唱法，颇有 心得。其擅演剧目有 《红鬃烈马》、 《四郎探母》、《捉放曹》、 《文昭关》、 《战太平》、《辕门 斩子》等。
［此帖子已被 luo 在 2009-8-31 14:37:46 编辑过］ | 
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