一代画坛崛起之星-----著名画家liu云山

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笔墨长江第一人                              ----------- liu云山和他的国画长卷「长江万里图」

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云山liu的简历： 1982年至1987年就读于纽约市立大学布鲁克林学院美术系，获美术学士学位。 1987年至1988年就读于北京中央美术学院国画系，研究中国山水画。 1988年至1990年就读于广州美术学院国画系山水画研究班，获硕士学位。 1990年岭南美术出版社出版「liu云山画集」。 1991年至1993年就读于纽约市立大学布鲁克林学院油画研究生班，再获美术硕士学位。 1993年至今为职业画家。 2000年至2005年潜心写生创作碳笔画「长江万里图」，画幅高97厘米，长400米。 2008年中国文艺出版社出版「liu云山画集」。 liu云山是纽约诗画琴棋会艺术总监 全球艺术家联盟理事 美州亚洲艺术学会博学会员 纽约岭南画会名誉顾问

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liu云山世纪巨著「长江万里图」长卷作业已接近尾声，时间消耗16年，再过两个月将面世。

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惊世巨著，将成为全球前所未有的国画贵作！

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「长江万里图」难以铺展的长卷画成，它凝聚着云山画家的智慧，彰显着刘大师的拼搏，更是多年以后，永生难忘的青春记忆。然而，对于刘画家云山大师来说，这16年来，真是变得＂异乎寻常＂，那不仅仅是朝着目标＂奋笔＂前进，更承载着一个关于＂奋斗＂的梦想。

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望着「长江万里图」，望着笑容满面的liu云山大师哪高高的彭超，显得格外沉稳、踏实。

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liu 云山和他的国画长卷《长江万里图》             【记者何宾采访报道】山水画是国画魂魄的最佳栽体，而中国最雄奇秀丽之山水精华也无不囊括在长江及其流域，将此全部美景收入一图是古今众多画者的宿愿。画家liu云山就是完成这一创作的第一人。他的新近完成的国画长卷《长江》描绘了从源头至出海口沿途的风貌，景观和都市，将万里锦绣河山浓缩于一卷完整美图。    近日，我们采访了这位刚从大陆回来的画家，得以观赏到这一力作，并请他讲述了创作感受和经历。从打开画卷到看完图，我们用了近三个小时，而画家完成这一作品则经时五年之多。    这幅长卷以长江源头沱沱河的冰川和山脉为起点，顺流而下，表现金沙江沿岸的雄伟、荒凉，三峡的秀丽和神奇，下游水乡的富饶，及长江波澜壮阔的气势。目前由碳笔完成的整幅作品中刻画了长江流域诸多美景，如虎跳峡、玉龙雪山、崔塘峡和石宝寨、神农架、张家界、黄山、江南三大名楼和苏州园林等，及沿江的重庆、武汉、和上海等几大都市。    画家在谈到创作动机时说『这个想法最初萌动是八十年代大学毕业后去中国深造国画期间，当时我旅行了很多地方，特别是长江，觉得那里有丰富的题材。把长江这个中国题材表现出来，最好的方式还是中国画，而长卷这种国画形式就有这些长处。出于个人对长江的激情就开始了这个创作。生在这个文化之中，对中国的山水有种特殊的情感，希望在人生历程中能够做成这件事。』    liu云山出生于中国广东，八十年代初随家庭移民美国后入学纽约市立大学布鲁克林学院美术专业。毕业后赴北京中央美院和广州美院研究山水国画，获硕士学位。九十年初他回纽约，就读市立大学布鲁克林学院油画研究生班，再获美术硕士学位。山水国画和抽象画是他个人主要创作形式，在求学期间就有几幅作品被纽约市立大学收藏。    对于中西不同艺术风格对他个人创作的影响，liu云山这样认为：中国传统绘画艺术经过这么多年传承、发展，里面具有很多深邃的特性和特质。他在创作中不会放弃传统，不然作品就会缺乏文化格调和意义，如传统上用笔墨对空间的处理手法都在他作品中保留下来。但保留传统艺术的优点并不意味保留以往的模式，因为不同的时代存在着艺术理解上的差异。    中国画崇尚笔墨情趣，这有很长的历史渊源，在书法中这种情趣尤其不可缺少。如何把这些技法在作品表现中发挥得更有力度，如何在绘画中突破客观物象对用笔、用墨的制约，liu云山对此颇有见地。从八十年代中期起，他创作出一批作品，其自由奔放的笔墨在写实画中是不能见到的。    在国画长卷《长江万里图》中，我们就能感受到画家收放自如的笔间功力。除了国画的线条技法外，其他绘画手法在这里也有不同程度运用。在一段表现黄山奇松的画面里，画家就用了西洋画创作中的〖负面〗（Negative space）手法，刻意安排用不同块面形状以及它们的大小疏密，把松树这一主题慢慢地发展成长卷中一个起伏跌荡的片段。     当然，完成《长江万里图》这一力作除了个人艺术素养外，其中倾注的心血也是极其惊人。画家在创作中的几年时间里，曾先后作过十多次长途旅行，万里跋涉进行写生和摄影，期间也有几次遇险的经历。一次在金沙江畔的四川雷波县，他租的摩托三轮车差点跌入江里，现在回想起来还有后怕。另一次在长途火车上，他被人用打火机发出的****迷晕后被劫走钱财。     liu云山表示，画好长江纯粹是他人生中的一个追求和工作，从没有做过这幅画会有人要收藏之类的世俗考虑。这几年他在广州自己的画室里默默地作画，除了一些好朋友外没有人知道他在做什么。在创作中也经常遇到这种情况，在完成很长一段后再回头看看觉得不是很对劲，就干脆重画。在没有时间压力的情况下，就有可能从纯艺术的角度使作品尽量完美。这就是他放弃美国较丰厚的收入把自己的画室设在广州的主要原因，尽管家人不能对此完全理解。     画家打算在今年六月个人画展结束后回广州画室继续这一创作。他说『下一步是把这个长卷再画到宣纸上，基本上就是些手头的工作了，当然在色彩处理上也需要作些思考，估计还要用三年时间完成最后的作品。』

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好帖，頂！

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